Procesul de realizare a capetelor de păpuși este diferit de sculptarea în lemn, care implică de obicei fixarea lemnului și cizelarea lui puțin câte puțin.

"Dar a face capete de marionetă presupune bărbierirea lemnului de la început până la sfârșit, având deja în vedere imaginea și profilul personajului,"spune Lin.

Provocarea constă în obținerea formei dorite.

▲ Lin susține o prelegere despre păpuși studenților de la Academia Centrală de Dramă din Beijing. CHINA ZILNIC

"Fiecare lovitură de cuțit trebuie să fie lentă și precisă, deoarece este o artă a reducerii meticuloase. Dacă un ochi este cioplit strâmb, întreaga lucrare este distrusă,"el spune.

În 1978, Lin s-a înscris la un program de păpuși la o școală de artă locală, unde nu numai că a continuat să-și perfecționeze abilitățile în mod sistematic, dar a și învățat despre performanța artei.

"Este hca a mers un drum lung spre a-mi alimenta pasiuneapentru că am făcut păpuși, pentru că am putut să înțeleg mai bine personajele din acele spectacole,"el spune.

"Wood este lipsit de viață, dar trebuie să impregăm păpușile pe care le sculptăm cu vitalitate și să întrupăm personajele din piesă,"Spune Lin, adăugând că oamenii din meseria lui trebuie să aibă și o înțelegere profundă a personalității personajelorînainte de a-și putea aplica expertiza și de a oferi păpușilor vitalitatea și realismul necesare.

De rezervărege din propriile sale experiențe, Lin spune că va juca pe deplin propria imaginație pe baza scenariilor și va veni cu un prototip de lut.

După completarea formei de bază a marionetei, este instalat un mecanism mecanic.

De examplu, ochii marionetei pot fi făcuți să se rotească, iar gura ei se va deschide și se va închide.

Se va aplica apoi machiajul, cu sprancenele si ochii atent conturate.

"Numai atunci poate apărea natural, plin de viață și animat,"spune Lin.

Ca sculptor de cap de păpușă, Lin nu numai că a moștenit măiestria tradițională, dar și inovează constant pentru a satisface nevoile estetice ale publicului modern.

De exemplu, când i s-a cerut să creeze un personaj marionetă al exploratorului și comerciantului italian Marco Polo, wa trăit în secolele al XIII-lea și al XIV-lea, pentru un concert la Centrul Național al Artelor Spectacolului în 2008, a aplicat un amestec de material adeziv granular peatașează o barbă stufoasă de bărbia păpușii.

"Păpușile tradiționale au de obicei doar păr moale, care nu se potrivea prea bine cu imaginea unui occidental,"el explica.

De-a lungul anilor, a intrat adesea în teatre pentru a observa reacțiile publicului la diferite păpuși, pentru a ține evidența schimbărilor subtile ale gustului publicului pentru spectacolul tradițional.

Lin area aplicat și un pistol de pulverizare în procesul de vopsire.

În trecut, artiștii trebuiau să efectueze procesul de mai mult de o duzină de ori pentru a picta păpușile cu pigmenți minerali.

"Acum, putem folosi doar o pensulă pentru a pune fundația și folosim un pistol de pulverizare pentru a aplica vopsea, permițându-i să se usuce mai repede,"el spune.

"Culorile sunt mai strălucitoare, mai netede și mai delicate decât în trecut și sunt, de asemenea, mai potrivite cu estetica modernă a scenei."

Ca eleste pe cale să se pensioneze, Lin spune că speră ca mai mulți tineri să se alăture teatrului pentru a ajuta la ducerea mai departe meșteșugurile tradiționale și pentru a respira new viață în ea.

"Fiecarepăpușa este ca o ființă vie pentru mine,"spune Lin.

"ThSchimbarea trăsăturilor faciale reflectă personalități diferite, ceea ce face ca procesul de sculptură să fie un dialog cu viața însăși."

Reporter: Yang Feiyue

anterior știri Pagina următoare știri

Obțineți cel mai recent preț? Vom răspunde cât mai curând posibil (în maxim 12 ore)